Verbessern Sie Ihr Studio mit Raumkorrektursoftware

Um Ihre Hörumgebung zu verbessern, sei es im Heimstudio oder in einem professionellen Raum, gibt es wichtige Maßnahmen wie die Monitorplatzierung und akustische Maßnahmen , die wir in früheren Anleitungen ausführlich beschrieben haben. Sollten Sie nach diesen Schritten immer noch Verbesserungsbedarf haben, sollten Sie sich mit Raumkorrekturlösungen befassen.

Raumkorrekturlösungen gibt es in verschiedenen Ausführungen. Sie optimieren die Ausgabe Ihrer Lautsprecher und wenden EQ und Phasenverschiebungen an, um die durch die Raumaufteilung bedingten Ungleichgewichte zu korrigieren. Ziel ist es, dass Sie Ihre Musik mit diesen Optimierungen ausgewogener und präziser hören, da sie nicht von der Raumaufteilung, der Form oder den Oberflächen beeinflusst wird.

Bei der Raumanalyse wird häufig ein Referenzmikrofon aufgestellt und Geräusche über die Lautsprecher abgespielt. So kann die Korrektursoftware die Frequenzen ermitteln, die in Ihrem Raum ungewöhnlich verstärkt oder abgesenkt werden. Anschließend analysiert sie diese Informationen und erstellt eine EQ-Kurve und/oder Phasenverschiebungen, um die Inkonsistenzen auszugleichen. Die Ergebnisse dieser Kalibrierungen können von subtil bis dramatisch variieren. Viele softwarebasierte Raumkorrekturlösungen bieten die Möglichkeit, den Korrekturgrad zu wählen und so die gewünschte Anpassung vorzunehmen.

Die Vorteile einer Raumkorrektur liegen auf der Hand. Sie stellt sicher, dass Ihr Raum weder beim Musizieren noch bei Ihrer technischen Arbeit behindert. Die Herausforderung besteht jedoch darin, dass eine Raumkorrektur oft den Klang im sogenannten „Sweet Spot“ verbessert, also dort, wo Sie sitzen, und damit zu Lasten anderer Hörpositionen im Raum geht. Dies kann sich darauf auswirken, wie Mitarbeiter oder sogar Kunden die gleiche Musik im selben Raum hören.

Auch wenn Sie hauptsächlich in der Kompositions-, Schreib- oder Produktionsphase arbeiten, wünschen Sie sich möglicherweise nicht unbedingt einen ausgeglichenen Raum, da Sie die Musik oft eher fühlen als „richtig“ hören möchten. Ebenso arbeiten Sie möglicherweise mit Künstlern oder Musikern zusammen, die beim Schaffen etwas mehr Lautstärke und Energie wünschen, und ein ausgeglichener Raum kann sich manchmal genauso flach anfühlen wie sein Frequenzgang. Daher sollte Raumkorrektursoftware vor allem für Toningenieure und alle interessant sein, die ihre Hörumgebung auch nach der Musikproduktion anpassen möchten.

Wie vieles in der Audiowelt ist auch die Raumkalibrierung keine exakte Wissenschaft. Es gibt jedoch zahlreiche Optionen mit jeweils eigenen Verfahren und Preisen. Im Folgenden werfen wir einen Blick auf einige der aktuell verfügbaren Optionen – von einfachen Raumkorrekturlösungen bis hin zu anspruchsvolleren und teureren Lösungen.

Lautsprecher-Tuning-Optionen

Bevor Sie über eine Raumkorrektur nachdenken, sollten Sie Ihre Lautsprecher überprüfen. Viele Monitore sind heute mit digitalen Signalprozessoren (DSP) ausgestattet , mit denen Sie den Klang ihrer Ausgänge verändern und sie so Ihrem Geschmack anpassen können, dass sie besser in Ihren Raum passen. Die Anhebung oder Absenkung von Tief- und Hochfrequenzen ist eine gängige Option, und einige Modelle bieten möglicherweise auch Möglichkeiten zur Verbesserung der Phasenlage oder zur Kompensation von Reflexionen von Ihrem Arbeitsplatz. Die Monitore der MK2-Serie von HEDD bieten nicht nur DSP-basierte Optionen wie den Linearisierer zur Steuerung des linearen Phasengangs und einen Tischfilter für Reflexionen, sondern sind auch die einzigen Monitore auf dem Markt, deren Lautsprecher zwischen geschlossen und offen umgebaut werden können , was Ihnen mehr Freiheit beim Arbeiten gibt.

Die TYPE07 MK2-Rückplatte in Produktion, mit einigen der DSP-fähigen Bedienelemente, die in der MK2-Reihe verfügbar sind.

Analoge Optionen

Vor der Erfindung von Raumkorrektursoftware verfügten die meisten Studios über einen Hardware-EQ zur Abstimmung der Hauptlautsprecher. Dabei handelte es sich oft um grafische EQs, die bestimmte Frequenzen des hörbaren Spektrums anheben oder absenken konnten und über integrierte Hoch- und Tiefpassfilter zur Anpassung der Frequenzgrenzen verfügten. In den letzten Jahren wurden einige Lautsprechersysteme mit digitalen EQs ausgestattet, die auf bestimmte Frequenzen abgestimmt werden können.

Die Verwendung einer Hardware-Einheit in Ihrer Monitoring-Kette bietet mehrere Vorteile, vor allem die Möglichkeit, die Einstellungen einfach einzustellen und zu vergessen, sobald Sie mit der Anpassung der Ausgabe an Ihren Raum zufrieden sind. Die Software wird nicht aktualisiert und ist nicht mit Ihrem Laptop inkompatibel, das Abonnement läuft nicht aus usw. In kommerziellen Studios ist dies immer noch gängige Praxis und Teil des „Raumklangs“, für den Sie bezahlen.

Digitale Optionen

Wenn Sie nicht mit Hardware arbeiten oder sich eine akustische Behandlung Ihres Raums nicht leisten können, können digitale Lösungen zur Raumkorrektur hilfreich sein, indem sie einen Teil der Arbeit übernehmen, die bei einer akustischen Behandlung anfällt.

Heutzutage sind auf dem Markt verschiedene Raumkorrektursysteme erhältlich. Im Folgenden haben wir drei der bekanntesten Lösungen ausgewählt.

ARC von IK Multimedia

Das Advanced Room Correction System (ARC) von IK Multimedia hat sich schnell zu einer erschwinglichen Lösung für Toningenieure und Produzenten entwickelt, die in kleinen Räumen arbeiten. Der erschwingliche Preis hilft begeisterten Toningenieuren und Hobbyisten, die in die Klangverbesserung ihres Raums investieren, auch wenn sie nicht von der Musik leben. Das System ist einfach: Sie können die Softwarelizenz zusammen mit einem Referenzmikrofon kaufen oder Ihr eigenes verwenden. Anschließend analysiert die Software Ihren Raum, indem sie Frequenzdurchläufe aus den Lautsprechern abspielt und abhört, was das Referenzmikrofon hört. Sie können mit dem Mikrofon Durchläufe an 7 oder 21 Stellen im Raum durchführen, was zu einem umfassenderen Bild beiträgt und ideal ist, wenn Sie regelmäßig andere Personen im Raum haben und einen größeren „Sweet Spot“ für mehr als einen Zuhörer benötigen.

ARC ist als Plug-In auf dem Master-Bus Ihrer Digital Audio Workstation installiert. Alle wiedergegebenen Audiodaten durchlaufen daher die korrigierten EQ- und Phaseneinstellungen mithilfe der Prozessoren Ihres Computers. Denken Sie daher daran, das Plug-In zu umgehen, wenn Sie Ihren finalen Mix oder Master exportieren möchten. Alternativ können Sie die ARC Studio-Lösung erwerben. Dabei handelt es sich um eine physische Einheit, die zwischen Ihrer Soundkarte und Ihren Monitoren sitzt, Ihre ARC-Voreinstellungen speichert und den integrierten DSP nutzt.

SoundID von Sonarworks

Da die Preise für Raumkorrektursysteme gesunken sind, ist SoundID von Sonarwork für viele Profis in diesem Bereich in den Vordergrund gerückt. Das in Riga, Lettland, ansässige Unternehmen ist zum Synonym für Raumkorrektur geworden und hat Lösungen für Kopfhörer, Stereomonitore und immersive Audiosysteme entwickelt.

Die Prinzipien der Aufnahme von Sweeps mit einem Referenzmikrofon gelten weiterhin, aber SoundID kann einen großen Einfluss auf alle haben, die ihr Studio-Setup um immersive Audiofunktionen erweitern . Wenn Sie einen Raum von Grund auf neu bauen und wissen, dass Sie ein immersives System wünschen, können Sie ihn mit den besten Verhältnissen gestalten, sodass der Klang nicht zu sehr durch Reflexionen von Wänden oder Decke beeinträchtigt wird. Wenn Sie jedoch einen bestehenden Raum mit immersivem Klang ausstatten, der nicht speziell dafür konzipiert wurde, können Probleme auftreten, die Ihnen beim Arbeiten in Stereo nicht aufgefallen sind.

Wie Biggie einmal (so in etwa) sagte: „Mehr Lautsprecher, mehr Probleme“, und SoundID kann dabei helfen, die Zeit Ihrer Lautsprecher aufeinander abzustimmen, um sanfte Übergänge im dreidimensionalen Raum eines immersiven Setups zu erzeugen, sodass Ihr Audio von Lautsprecher zu Lautsprecher gleitet, anstatt zu springen.

SoundID kann als eigenständige App, als Plugin in Ihrer DAW oder auf eine kleine Auswahl von Hardwaregeräten von Drittanbietern exportiert und von dort ausgeführt werden. Die meisten Benutzer benötigen jedoch weiterhin den DSP ihres Studiocomputers, um die korrigierten Ausgangssignale zu verarbeiten.

Nova und Dmon von Trinnov Audio

Wenn Sie Ihre Preisspanne erweitern können – vom Hunderter- bis zum Tausenderbereich –, sind die Korrekturlösungen von Trinnov Audio eine naheliegende Wahl. Professionelle Studios weltweit vertrauen darauf. Die Nova- und Dmon-Lösungen verfügen über dedizierte Hardwareeinheiten für DSP und Routing und bieten Raumkorrektur und Monitorsteuerung in einer Box. Dadurch reduziert sich die Anzahl der Einheiten in Ihrer Überwachungskette.

Trinnov-Systeme benötigen ebenfalls ein Mikrofon zur Raumanalyse. Dieses unterscheidet sich jedoch deutlich von denen von IK Multimedia und Sonar Works und verfügt über vier Kapseln zur horizontalen und vertikalen Schallaufnahme. Dadurch verkürzt sich die Einrichtungszeit erheblich und Sie können Ihren Raumklang in weniger als einer Minute messen – im Vergleich zu den 10 bis 20 Minuten, die andere Systeme benötigen.

Das Atmos-fähige Studio der Mastering Academy in Hamburg mit Trinnov-Raumkalibrierung.

Insiderwissen

Matt Ward ist technischer Leiter bei Level Acoustic Design , einem der weltweit führenden Studiodesign-Unternehmen, und er beantwortete unsere Fragen dazu, worauf Sie bei der Kalibrierung Ihrer Lautsprecher achten sollten.

HEDD: Wenn Sie die Lautsprecherausgabe optimieren, ist Ihr Ziel, sie völlig flach zu machen?

Matt Ward: Bei Raumkorrekturen ist es wichtig, zunächst zu verstehen, warum die Messung vom Normalwert abweicht und welche Auswirkungen die vorgeschlagene Korrektur hat. Darüber hinaus ist es bei der Beurteilung der Zielreaktion wichtig, den Zweck des Raums, die Abklingzeit und deren Variation mit der Frequenz, die entsprechenden Industriestandards sowie die Einstellungen und den Geschmack der Raumnutzer zu berücksichtigen. Darüber hinaus können Ort, Art und Anzahl der Messungen die gemessene Reaktion erheblich beeinflussen.

Bei der Raumoptimierung versuchen wir, alle oben genannten Punkte zu berücksichtigen und die Anforderungen entsprechend abzuwägen, damit die im Raum getroffenen Entscheidungen besser umgesetzt werden. Auch wenn wir vielleicht nicht auf einen exakt linearen Klang achten, ist uns ein gleichmäßiger Klang wichtig, und wir achten auch auf einen gleichmäßigen Phasengang (der Phasengang kann auch unsere Optimierung beeinflussen und darüber entscheiden, ob wir etwas korrigieren, das korrigiert werden sollte oder nicht). Je nach Raumgestaltung kann es zu einer leichten Abweichung von etwas mehr Bass zu etwas weniger Höhen kommen; umgekehrt ist fast nie sinnvoll.

HEDD: Was ist ein typischer oder akzeptabler dB-Abweichungspegel im hörbaren Bereich?

MW: Das hängt auch von den Messungen ab. Wir würden darauf achten, dass alle Messungen innerhalb von +/- 3 dB der Zielkurve liegen, basierend auf einer Terz-Glättung/Bandbreite (je nach den durchgeführten Messungen). „Deutlich innerhalb“ bedeutet hier, dass wir erwarten, dass der Großteil der Reaktion innerhalb von +/- 1 dB der Zielkurve liegt.

Wir würden auch darauf achten, dass die summierte Antwort eines Stereopaars innerhalb der gleichen Toleranzen liegt und dass der linke und rechte Kanal sich im schlimmsten Fall innerhalb eines dB (und vorzugsweise viel weniger) gegenseitig verfolgen.

HEDD: Verwenden Sie einen dedizierten Hardware-EQ in der Überwachungskette? Oder eine Raumkorrektursoftware?

MW: Heutzutage nutzen wir die Monitoring-Möglichkeiten des Kunden oder versuchen, frühzeitig im Projekt über Monitoring zu sprechen, um herauszufinden, was wir tun können und benötigen. Bei Deckenlautsprechern müssen diese immer an die Montagebedingungen angepasst werden, und die eingebaute Funktionalität des Herstellers kann geeignet sein oder auch nicht. Wir verwenden in der Regel keine analogen Hardware-EQs, aber das bedeutet nicht, dass wir sie nie verwenden und dass sie nicht nützlich sein können.

Bei Dolby Atmos oder anderen immersiven Räumen legen wir Wert darauf, dass jeder Lautsprecher gemäß den Dolby-Empfehlungen zeitlich angepasst und entzerrt wird. Wir haben festgestellt, dass diese Anforderung den Markt vorangetrieben hat, sodass immer mehr Audioschnittstellen nun über eine Monitoring-Korrektur verfügen.

Wir nutzen die automatische Raumkorrektur, sofern verfügbar. Normalerweise führen wir das automatisierte System jedoch aus, messen mit unseren eigenen Tools nach und optimieren anschließend. Wir bevorzugen die meisten Tools, bei denen die automatische Korrektur direkt angezeigt und angepasst werden kann. Für Räume, in denen die Latenz kein Problem darstellt, bevorzugen wir jedoch generell einen umfassenden parametrischen EQ mit der Möglichkeit, FIR-Filter hochzuladen.

HEDD: Wie sehr vertrauen Sie Ihren Ohren mehr als Ihren Augen, wenn es darum geht, das Gleichgewicht bei der Raumkorrektur zu finden?

MW: Es geht weniger um Messungen als um die Korrelation der beiden. Wenn Ihre Ohren etwas anderes anzeigen als die Messungen, finden wir heraus, warum – und das bestimmt dann, ob und inwieweit wir eine Korrektur vornehmen.

Abschluss

Ob es das Erste oder Letzte ist, was Sie in Ihrem Raum ausprobieren, die Raumkorrektur könnte das fehlende Puzzleteil sein, das Ihnen den gewünschten Klang liefert. Wenn Sie starke Unebenheiten und stehende Wellen haben oder beim Mischen ständig mit einem Frequenzbereich zu kämpfen haben, kann der Einsatz einer Kalibrierungslösung entscheidend sein. Aber es lohnt sich zu bedenken: Flächig ist nicht immer das Richtige und manchmal braucht ein Raum etwas Leben, um ihn lebendiger zu gestalten.